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當代玉器拍賣(mài)市場(chǎng)行情走勢
來(lái)源： 發(fā)布時(shí)間：2011-12-26 13:48:35
當代玉器拍賣(mài)市場(chǎng)行情走勢 |
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| 2011.12.26 關(guān)鍵字：玉器 拍賣(mài) | ||
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近幾年來(lái)，當代玉器一級市場(chǎng)行情瘋狂飆升，而拍賣(mài)市場(chǎng)則剛剛起步。就拍賣(mài)而言，2009年可謂一個(gè)重要的分水嶺。2009年以前，當代名家玉雕作品偶爾會(huì )出現于春秋兩季的大型藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )，不僅沒(méi)有形成市場(chǎng)規模，也沒(méi)有形成具有實(shí)際參照價(jià)值的行情。
 馬進(jìn)貴 2009年 白玉錯金夔龍紋文案十三珍 156.8萬(wàn)元 2009年西泠拍賣(mài)秋拍 今年7月16日下午，一組由中國玉石雕刻大師吳德升創(chuàng )作的青史香塵白玉擺件，在西泠印社拍賣(mài)公司春拍中拍出了1035萬(wàn)元，這是歷年當代玉器拍賣(mài)中首次出現的超千萬(wàn)元作品，創(chuàng )造了中國當代玉雕的拍賣(mài)最高價(jià)格紀錄，對當代玉器的收藏、拍賣(mài)產(chǎn)生了重要影響。
這組用新疆和田籽料以中國古代四大美女為原型創(chuàng )作而成人物擺件，細膩生動(dòng)的塑造了拜月貂蟬、出塞昭君、醉酒貴妃、浣紗西施四個(gè)喜聞樂(lè )見(jiàn)的人物形象，2007年參評中國玉石雕刻“天工獎”，榮獲金獎。
玉質(zhì)優(yōu)良、出自名家、雕刻精美、題材優(yōu)秀并且是獲獎作品，吳德升這組玉雕具備了作為優(yōu)秀作品的全部要素，為當代玉雕的收藏提供了典型樣本。
少數由專(zhuān)業(yè)人士運營(yíng)的珠寶玉石公司雖長(cháng)期堅持舉辦拍賣(mài)會(huì )，但限于規模，影響力始終有限。2009年以來(lái)，地處杭州的西泠印社拍賣(mài)公司和北京博觀(guān)拍賣(mài)分別投入了較大力量推介當代名家玉雕拍賣(mài)，對推動(dòng)當代玉器的拍賣(mài)起到了促進(jìn)作用。
西泠印社的拍賣(mài)樣本
2009年12月20日，西泠印社拍賣(mài)公司在杭州秋季大拍中率先推出了首屆中國當代玉雕大師作品專(zhuān)場(chǎng)，打破了大型藝術(shù)品拍賣(mài)公司當代名家玉雕拍賣(mài)的零紀錄。28位玉雕大師的81件作品拍出68，成交率達83.95%，成交額2619.23萬(wàn)元。81件上拍品分別出自仵應汶、顏桂 明、瞿惠中、劉忠榮、倪偉濱、于涇、洪新華、崔磊、于雪濤、黃罕勇、蘇然、王平、楊曦、馬進(jìn)貴、蔣喜、俞艇、高毅進(jìn)、袁嘉騏、吳德升、葉金龍、翟倚衛、翁祝紅、易少勇、江春源、樊軍民、曹揚、吳金星、吳灶發(fā)之手。就拍品材質(zhì)看，81件以和田玉為主流，占到了76件，其中白玉為大宗，共70件，碧玉3件，青白玉2件，黃玉1件；其次是水晶3件，發(fā)晶1件，黑翡1件。高價(jià)成交品皆為和田白玉。全場(chǎng)4件拍品成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元，俞艇的黃玉壺212.8萬(wàn)元居首，翟 倚衛2007年作品倩影白玉牌168萬(wàn)元，馬進(jìn)貴2009年作品白玉錯金夔龍紋文案十三珍156.8萬(wàn)元，高毅進(jìn)2008年作品花開(kāi)富貴白玉鏈瓶 145.6萬(wàn)元。
此場(chǎng)專(zhuān)拍前后一段時(shí)間，大部分業(yè)內外人士對其持觀(guān)望態(tài)度，但此后該公司連續成功舉辦了四場(chǎng)專(zhuān)拍，目前這一專(zhuān)場(chǎng)已經(jīng)成為了當代玉器拍賣(mài)行情的一個(gè)參照樣本，對投資、收藏者以及拍賣(mài)從業(yè)者產(chǎn)生了不小的影響。
2010年春拍，該公司專(zhuān)場(chǎng)上拍品增至117件，成交率78.63%，成交額2277.41萬(wàn)元。上拍的玉雕大師增至38位，新增了宋世義、楊傳烈、趙顯 志、范同生、殷建國、葛洪、徐志浩、沈德盛、孫永、郭萬(wàn)龍、汪洋、李東、曹平、唐偉琪14位大師的作品。于涇2005年獲“天工獎”優(yōu)秀獎的1998年作 品如意觀(guān)音白玉擺件268.8萬(wàn)元拍出，蘇然2006年作品恒昌永壽套牌134.4萬(wàn)元成交，曹揚2009年獲“天工獎”優(yōu)秀獎的2008年作品拜月圖白 玉牌89.6萬(wàn)元成交，曹揚同年創(chuàng )作的王維詩(shī)意白玉山水牌67.2萬(wàn)元成交，崔磊2009年的升遷白玉擺件84萬(wàn)元成交，楊曦2009年的楊柳觀(guān)音白玉牌 67.2萬(wàn)元成交。
2010年秋拍，專(zhuān)拍作品增至143件，較春拍再增26件，成交率85.31%，成交額達3949.12萬(wàn)元，較春拍成交額上漲了1600余萬(wàn)元，漲幅達 73%。再增加顧永駿、鐘建林、陸愛(ài)風(fēng)、蔣宏利、張紅軍、段炳全、劉建新、周雁明、侯曉鋒、曹偉、肖軍、盧開(kāi)飛、王建偉、張煥慶14人的作品。成交價(jià)超過(guò) 百萬(wàn)元的作品超過(guò)10件，馬進(jìn)貴、袁廣如2009年合作的金銀錯鑲寶石福壽瓶212.8萬(wàn)元，徐志浩2010年獲“天工獎”銅獎的2009年作品貴妃醉酒 白玉擺件179.2萬(wàn)元，段炳全2009年獲“天工獎”優(yōu)秀獎的地藏王菩薩白玉擺件156.8萬(wàn)元，吳德升2008年的江山美人擺件140萬(wàn)元，曹揚 2005年的華堂高會(huì )白玉對牌134.4萬(wàn)元，吳德升2009年的云裳度春華白玉擺件134.4萬(wàn)元，翟倚衛2008年的西塘一隅白玉牌134.4萬(wàn)元， 俞艇2009年的一套12件薄胎團花碗123.2萬(wàn)元，葛洪2010年的龍威白玉牌107.52萬(wàn)元，高毅進(jìn)2009年獲“天工獎”銅獎的喜上眉梢白玉壺 100.8萬(wàn)元。
今年春拍，不少拍賣(mài)公司開(kāi)始加大了當代玉器拍賣(mài)的規模。7月16日西泠印社春拍，專(zhuān)拍中的玉雕名家已增至43位，再增加了宋鳴放、夏惠杰、張克釗、郭海軍、陳健、尤志光、趙琦、陳建8位藝術(shù)家， 以及天和玉雕工作室，名家數量增幅達53%。拍品也增到了143件，超出2009年的首場(chǎng)專(zhuān)拍62件，件數增幅達93%。143件作品成交79.72%，成交額達4503.29萬(wàn)元，與首場(chǎng)成交額2619.23萬(wàn)元相比增加了1800余萬(wàn)元，增長(cháng)幅度達69%。專(zhuān)場(chǎng)中6件作品成交價(jià)超百萬(wàn)元，吳德升作品青史香塵白玉擺件估700萬(wàn)至1000萬(wàn)元，最終以1035萬(wàn)元拍出，成為歷年拍賣(mài)中成交價(jià)最高的當代名家玉雕作品。此外，俞艇的白玉龍耳香草紋香爐414 萬(wàn)元，張慶強的坐看云起時(shí)青花玉山子345萬(wàn)元，瞿利軍的漁樵耕讀書(shū)鎮224.25萬(wàn)元，曹揚的四君子白玉套牌138萬(wàn)元，葛洪的天馬行空白玉把件109.25萬(wàn)元。
兩年時(shí)間，從上述這四場(chǎng)拍賣(mài)的拍品規模、成交率、成交價(jià)、成交額等不同的方面明顯變化可以看出，當代玉雕拍賣(mài)2009年以來(lái)一直呈穩步增長(cháng)的趨勢。
 楊曦 2009年 馬上成功 白玉印章 85.12萬(wàn)元 2009年西泠拍賣(mài)秋拍 北京博觀(guān)的拍賣(mài)樣本
北京博觀(guān)2006年開(kāi)始涉足當代玉器拍賣(mài)，在玉器收藏圈內口碑良好。2010年12月19日，該公司當代玉雕秋季拍賣(mài)總成交額達3410萬(wàn)元，成交率49.14%，創(chuàng )博觀(guān)拍賣(mài)歷年來(lái)的最好成績(jì)。中國玉石雕刻大師樊軍民作品、第九屆“天工獎”金獎和田青玉提梁壺以71萬(wàn)元成交，第八屆“天工獎”金獎作品和田玉劉阮洞中遇仙子90萬(wàn)元落槌，第九屆中國玉雕石雕“天 工獎”金獎作品白玉水城三闋套牌182萬(wàn)元成交，中國玉石雕刻大師王平的“和田玉觀(guān)音擺件”以700萬(wàn)元成交。
而今年6月12日北京博觀(guān)的五周年慶典拍賣(mài)會(huì )上，369 件當代和田玉雕作品成交169件，成交率約45.8%，成交額4029萬(wàn)元，比上年秋拍的3410萬(wàn)元增加619萬(wàn)元。第九屆“天工獎”銅獎作品勸學(xué)牌 123.2萬(wàn)元成交，第五屆“天工獎”優(yōu)秀獎作品和田玉籽料財神擺件106.4萬(wàn)元成交，中國工藝美術(shù)大師、中國工藝大師劉忠榮的和田玉籽料屹立牌 145.6萬(wàn)元成交。
當代玉器拍賣(mài)流行風(fēng)向
一位從事拍賣(mài)的行家指出，和田玉占絕對主流，大師作品漲聲一片，精品少，玉牌、把玩小品人氣旺，是當前當代玉器拍賣(mài)的基本走勢。
漲字當頭 這個(gè)漲字不僅表現在單件玉器作品的成交價(jià)格上，還表現在拍品數量、成交率、成交額等各個(gè)方面。行內行外人見(jiàn)面，價(jià)格高成為最具普遍性、最有共鳴性的話(huà)題之一。拍場(chǎng)上，名家精品的成交價(jià)基本都會(huì )落在最高估價(jià)一端。坊間有這樣一種傳聞，“品質(zhì)優(yōu) 良的羊脂白玉10年前每克僅為20-30元，5年前漲至800-1000元，2010年已炒到1-2萬(wàn)元。”這些數據雖無(wú)據可查，難以采信，但至少說(shuō)明和 田玉的價(jià)格幅漲相當驚人。雖然沒(méi)有可證的原料按克成交的具體案例，但從拍賣(mài)成交的玉雕作品來(lái)看，雕成品每克萬(wàn)元已經(jīng)成為常態(tài)。
以2009年西泠印社秋拍的翟倚衛倩影白玉牌為例，此牌重僅150克，拍到168萬(wàn)元，每克超過(guò)萬(wàn)元，但若無(wú)翟倚衛的設計和妙手巧雕，顯然一塊素白玉牌不可能賣(mài)到百萬(wàn)元。今年春拍該公司1035萬(wàn)元成交的吳德升作品一組四件的青史香塵白玉擺件亦同，其中貂蟬重248克，昭君278克，西施237克，玉環(huán) 326克，總重1089克，每克也超過(guò)萬(wàn)元。有行家報料，曾有媒體報道上等和田玉料已達到了一兩萬(wàn)元一克的說(shuō)法，在現實(shí)的交易中極為罕見(jiàn)，只是一種炒作。 畢竟玉不琢不成器，玉器的藝術(shù)生命就在于天才的設計和巧奪天工的雕刻工藝，離開(kāi)了人表現情感思維的藝術(shù)表達，原石本身并不存在真正的藝術(shù)價(jià)值。
原料少、精品少 少字突出，和田玉的原材料數量越來(lái)越少，隨之價(jià)格越來(lái)越高，零售、批發(fā)市場(chǎng)一天一個(gè)價(jià)。當代玉雕大師的玉雕作品供應量也越來(lái)越少，大部分有著(zhù)中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師身份的名家，作品供不應求，市場(chǎng)較為認可的大師，其作品的訂購甚至排到了一兩年以后，若要現貨，有時(shí)只能加高價(jià)購賣(mài)，或者從拍賣(mài)會(huì ) 競買(mǎi)。坊間流行的檢漏之說(shuō)，在當代玉器拍賣(mài)市場(chǎng)上很難見(jiàn)到了。國內知名度較高的“天工獎”、“百花獎”等獎項，每年的獲獎作品數量畢竟有限，以2010年 “天工獎”為例，獲金獎作品29件，銀獎43件，銅獎47件，13件作品獲工藝獎，12件作品獲創(chuàng )意獎，308件獲優(yōu)秀獎，年度全部獲獎作品僅452件。 今年11月下旬，“天工獎”將迎來(lái)第十屆，若參照去年的獲獎作品件數計算，既便每屆均為452件，十年也僅4520件而已。量少則價(jià)高，只是藝術(shù)品市場(chǎng)的基本規律。
獲獎作品、大師作品搶手 歷年拍賣(mài)高價(jià)成交的和田玉雕，多集中于各種玉石雕刻類(lèi)大獎的獲獎作品上，其次是中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師的作品最為搶手。玉器專(zhuān)家古方認為，玉雕大師一生在創(chuàng )作黃金期總共創(chuàng )作僅為160件至200件。若以此推論，假設國內有500位玉雕大師，那么他們創(chuàng )作的精品最多也僅10萬(wàn)件，對于一個(gè)擁有 13億人的大國而言，這一數據顯然仍是供不應求，絕對的稀缺資源， 況且也不可能產(chǎn)生500位大師。以“中國玉石雕刻大師”的評選為例，記者由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì )網(wǎng)站查證到，這一獎項首屆54位玉雕大師獲評，第二屆 31位，第三屆30位，2011年第四屆31位，四屆共計有146位，而獲得中國工藝美術(shù)大師之稱(chēng)的玉雕大師數量遠遠少于此，且不少大師在這兩個(gè)獎項上是 重疊的，兩種大師稱(chēng)號評選出在藝術(shù)家總數不會(huì )超過(guò)300位。除大師作品外，歷次拍賣(mài)上最吸引買(mǎi)家眼球的，則是中青年名家的作品，其價(jià)格雖然低于大師作品，但有潛力的中青年名家作品仍然是行家里手的最?lèi)?ài)，有行家形容其為潛力股。北京一位經(jīng)營(yíng)者透露，“收藏者也不能盲目、片面的追求大師作品，不能唯名是從，還得看具體的作品說(shuō)話(huà)，大師之作也并非每一件都具有較高的收藏價(jià)值。”
玉雕拍品材質(zhì)單一 這是拍賣(mài)會(huì )普遍存在的現象。和田玉在拍場(chǎng)上占絕對主流，有時(shí)甚至占到了一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )的9成以上。這雖然說(shuō)明和田玉的市場(chǎng)認可度最高，但同時(shí)也反映了當代玉器 收藏市場(chǎng)尚處在初級階段，我們盡管有著(zhù)5000年玉器文明史，但絕大多數收藏者并未真正的從玉文化史的角度去收藏和探究玉器，市場(chǎng)上充滿(mǎn)著(zhù)投機氣息。其實(shí) 歷年的獲獎作品中，并非和田玉一家之天下。
 翟倚衛 2007年倩影 白玉牌 168萬(wàn)元 2009年西泠拍賣(mài)秋拍 2010年“天工獎”獲獎作品中，優(yōu)秀獎之外，144件金獎、銀獎、銅獎、工藝獎、創(chuàng )意獎作品，材質(zhì)豐富多彩，包括了和田玉、翡翠、黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、臺山玉、獨山玉、岫玉、黃龍玉、河磨玉、水晶、鈦晶、茶晶、琥珀、瑪瑙、珊瑚，以及雞血石、靈壁石、昌化石等國石(按 獲獎名單材質(zhì)說(shuō)明統計)，其中標明為和田玉的僅44件，翡翠23件，既使加上黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作 品未超過(guò)80件，僅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材質(zhì)上僅看重和田玉，顯然不能體現中國玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉種就沒(méi)有收藏價(jià)值。評價(jià)玉器的價(jià)值材質(zhì)是首要考慮的要素，但作為一種高附加值的藝術(shù)品，玉雕的高附加值應該是它的設計水平、工藝價(jià)值、紋飾題材等因素，材料的價(jià)值只是一個(gè)基準價(jià)，歷次高價(jià)成交的大師玉雕作品無(wú)不體現著(zhù)這一點(diǎn)。
玉牌、把玩小件人氣旺 從玉雕作品的形制看，雖然大型陳設類(lèi)擺件在價(jià)格上占優(yōu)勢，但人氣上卻是文玩小品、玉牌、圓雕把玩小品較旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年獲 “天工獎”銀獎的黃玉壺以212.8萬(wàn)元成交，而翟倚衛2007年獲“天工獎”金獎的倩影白玉牌也拍到了168萬(wàn)元，可見(jiàn)小玉牌的價(jià)格并不低。該公司四場(chǎng) 拍賣(mài)中，6組玉牌成交價(jià)在百萬(wàn)元以上。
隨著(zhù)人們生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趨勢，方便隨身佩戴、隨時(shí)品評、把玩的玉牌、小件的行情不并遜色于玉器陳設擺件。今年西泠印社春拍，392號葛洪的天馬行空白玉把件，長(cháng)6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，估70萬(wàn)至90萬(wàn)元，最終以109.25萬(wàn)元成交。同場(chǎng)中，崔 磊創(chuàng )作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龍白玉把件也以69萬(wàn)元成交。
玉雕評價(jià)標準需與時(shí)俱進(jìn)
長(cháng)期以來(lái)，業(yè)內外人士說(shuō)到玉，均首推和田玉、翡翠這兩種軟、硬玉的代表品，因此它們也成了玉的代名詞，這也造成了從概念上就長(cháng)期忽視了其他有價(jià)值的玉種，隨著(zhù)玉器文化的不斷普及，這種情況正在發(fā)生深刻的變化。“天工獎”獲獎作品中，其他材質(zhì)玉雕作品的獲獎數量正在逐步增多。
一位長(cháng)期在北京從事珠寶經(jīng)營(yíng)的張先生指出，“近年來(lái)一級市場(chǎng)各種寶石價(jià)格漲幅驚人，尤其以紅寶石、藍寶石、碧璽、珊瑚為代表，其價(jià)格甚至超過(guò)了上年的數倍。而拍賣(mài)會(huì )上玉雕、珠寶拍賣(mài)的成功，說(shuō)明內地當代玉器、珠寶首飾的拍賣(mài)開(kāi)始穩步邁入了初級階段，這是五年前難以想像的。”北京榮寶去年開(kāi)始在四季拍賣(mài)中嘗試中高檔珠寶首飾拍賣(mài)，平易近人的價(jià)格和材質(zhì)、工藝為上的原則吸引了不少收藏者，結果出人意料的迎來(lái)開(kāi)門(mén)紅，此后每季上拍的拍品規模、成交率、成交額都在持續上升。北京甄藏翡翠專(zhuān)拍去年以來(lái)的每場(chǎng)拍賣(mài)成交率都令人吃驚。
行家指出，隨著(zhù)收藏、投資群體的迅速增大，對藝術(shù)品的需求數量也隨之增大，而古代藝術(shù)品是不可再生的資源，數量有限，已經(jīng)很難滿(mǎn)足市場(chǎng)需求，且古代藝術(shù)品的真偽鑒別始終是一道檻，因此，使真偽爭議較小的當代藝術(shù)品入場(chǎng)成為可能。繼當代油畫(huà)、雕塑、書(shū)畫(huà)、陶瓷之后，當代玉器走向拍賣(mài)市場(chǎng)且成為常態(tài)將是必然趨勢。與其他當代藝術(shù)品相比，當代玉器更具優(yōu)勢，首先其材質(zhì)的價(jià)值就是其他當代藝術(shù)品難以趨及的，其次是材質(zhì)形狀、質(zhì)地、顏色對設計者產(chǎn)生著(zhù)決定性的影響，一件收藏級玉雕作品，是多方面價(jià)值的完美融合，而達到這種融合的作品數量是相當有限的，是市場(chǎng)上稀缺品。
市場(chǎng)在變化。收藏者、消費者對當代玉器的觀(guān)念也在轉變。北京翰海拍賣(mài)公司當代藝術(shù)品部主管李衛指出：“和田玉雕的來(lái)源枯竭，其價(jià)格還會(huì )上漲。但對于新出現的玉種而言，將會(huì )面臨一個(gè)價(jià)值認同的問(wèn)題。”
李衛認為，“評價(jià)一件當代玉雕作品，對材質(zhì)品質(zhì)的認定是首要的關(guān)鍵問(wèn)題，要看作品所使用的是不是品質(zhì)一流的材質(zhì)；其次要看它的加工工藝，它是如何審材的？對原料的皮色、玉質(zhì)里的特殊變化是如何合理利用 的？作品加工的精細程度，畫(huà)面的藝術(shù)性等與作品的價(jià)值習習相關(guān)；第三要看作品的雕刻者，作者的名氣、影響力是作品的重要附加值，影響著(zhù)價(jià)值的大小、價(jià)格的高低。”
記者在采訪(fǎng)中發(fā)現，當代玉器收藏者在強調原料的白度、潤度的同時(shí)，對作品的工藝、文化內涵的要求也開(kāi)始提高。長(cháng)期從事珠寶設計的林女士認為，當前玉器收藏 市場(chǎng)開(kāi)始出現了的“三個(gè)轉移”，值得關(guān)注，“即購買(mǎi)人群由行家里手向收藏者轉移；由原來(lái)重玉料材質(zhì)向重設計、工藝水平轉移；由追名家作品回歸到考察作品本 身的藝術(shù)價(jià)值轉移。”“而對于以收藏為目的的收藏者而言，應該關(guān)注料好、工美、藝佳、韻足的玉雕作品。”
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